Mijn vriend Aaron is geen audiofiel en was nog nooit naar een audioshow geweest voordat hij met mij meeging naar THE Show 2023. We zijn al vrienden sinds we 3 jaar oud waren, en het was een leuke gelegenheid om rond te hangen en hem kennis te laten maken met de (soms bizarre) wereld van high-end audio. Omdat hij zijn TAD niet van zijn NAD kent, vond ik het leuk om te zien hoe hij op de verschillende kamers reageerde zonder vooroordelen over wat hij zou horen. Natuurlijk gingen de meeste audiofielen de show in en wisten ze al welke merken beroemd zijn en welke uitrusting super duur is. Het was dus interessant voor mij dat Aarons favoriete kamer op de show niet van een bekend merk was, en dat de uitrusting die we hoorden aanzienlijk goedkoper was dan de meeste dingen op de show. Die kamer was van Von Gaylord Audio, een relatief kleine boetiekfabrikant van luidsprekers en elektronica uit Californië, opgericht door Von Gaylord en Ray Leung in 1994.

Von Gaylord Audio

Ik had Von Gaylord Audio in de loop der jaren op een paar andere shows voorbij zien komen, maar wist niet echt wat ik kon verwachten toen Aaron en ik de kamer binnenkwamen en een paar mooie buizenversterkers zagen die een paar op een standaard gemonteerde luidsprekers aandreven met een interessante trapeziumvormig silhouet en een mahonie hoogglans afwerking. Later hoorde ik dat de luidsprekers Von Gaylord’s VG-18 ($ 6.900/paar) waren, en dat de elektronica de Sweet-preamp/DA ($ 4.500) van het bedrijf omvatte die als DAC werd gebruikt, de Harmony-voorversterker ($ 5.000) en de Nirvana Signature Monoversterkers ($ 10.500/paar) met Tungsol KT120-buizen. Het systeem leverde kristalheldere helderheid op “The Tennessee Waltz” van het Holly Cole Trio, waarbij vooral de mondharmonica opvallend aanwezig klonk. In eerste instantie dacht ik dat het systeem de sisklank misschien overdreef op een manier die ik onaangenaam vond, maar nadat ik datzelfde nummer op twee andere systemen had gehoord, ben ik ervan overtuigd dat de sibilance-problemen aanwezig zijn op de opname. Laat maar eens zien hoe gevaarlijk het is conclusies te trekken op basis van onbekende opnames! (Terzijde: ik ben altijd een fan geweest van “The Tennessee Waltz” in het algemeen, maar geef niet echt om de Holly Cole-versie. Bekijk het album Vol. II door Watkins Family Hour om een ​​versie te horen die meer naar mijn zin is.)

Omdat Aaron en ik allebei zo genoten van de Von Gaylord Audio-kamer, gingen we de volgende dag terug en kregen we een ander systeem te horen op basis van de goedkopere VG-8 MKII-luidsprekers ($ 2900/paar), afgewerkt in glanzend zwart. Het systeem gebruikte ook de Sweet-preamp / DA DAC en Harmony-voorversterker, dit keer met een paar Von Gaylord’s kleinere Triode Mono Amps van 50 watt ($ 6500 / paar), die Psvane KT88-buizen gebruiken. Net als voorheen werd een Cambridge Audio CXC cd-transport ($ 599) gebruikt om cd’s af te spelen. Dit systeem zou mijn “Best Value” -prijs winnen, als zoiets zou bestaan. Het algehele karakter van het geluid leek erg op het duurdere systeem van de vorige dag. Op selecties van het album uit 1976 Jazz in het pandjeshuis van opnametechnicus Gert Palmcrantz klonk de altsax van Arne Domnérus natuurlijk, met precies de juiste hoeveelheid rietgezoem in de transiënten, en de vibrafoon van Lars Erstrand galmde en vervaagde op een manier die goed aanvoelde. De luidsprekerontwerper van Von Gaylord, Ray Leung, legde uit dat het zijn doel was om op een standaard gemonteerde luidsprekers te bouwen die klinken als kleine vloerstaanders en daarom geen subwoofers nodig hebben. Leung is van mening dat het integreren van subwoofers in een tweekanaalssysteem meer moeite kost dan het waard is. Of je het daar nu mee eens bent of niet, het viel niet te ontkennen dat de basgitaar op “Somewhere, Somebody” van zangeres Jennifer Warnes vol en diep klonk als een vloerstaander. Zowel de percussie als de zang hadden goede overgangen en het algehele geluid was gemakkelijk in de omgang en uitnodigend. Ik hoorde dit systeem ongeveer 24 uur na het eerste Von Gaylord-systeem, met een paar dozijn andere systemen ertussen, dus ik aarzel om vergelijkingen te trekken. Maar het goedkopere systeem leek niet veel op te geven aan het eerste. Als ik erop druk, zou ik kunnen zeggen dat het eerste systeem over het algemeen een iets hogere resolutie had, en dat het geluidsbeeld in elke dimensie enkele centimeters groter had kunnen zijn. Maar gezien het prijsverschil zouden de VG-8 MKII-luidsprekers van $ 2.900 moeilijk te laten liggen. Gezien hoe goed ze speelden met buizenversterkers met een bescheiden vermogen, kan ik me voorstellen dat ik ze combineer met zoiets als PrimaLuna’s EVO 100 geïntegreerde versterker ($ 2.795) en heel lang heel gelukkig zal zijn.

Evolution Acoustics en darTZeel

Als we verder gaan met een van de meer betaalbare systemen op de show, komen we bij wat waarschijnlijk het duurste systeem was dat ik het hele weekend hoorde. Het Amerikaanse luidsprekerbedrijf Evolution Acoustics maakt altijd geweldig geluid in combinatie met de prachtige, rood-gouden elektronica van het Zwitserse darTZeel. Het is een tijdje geleden, maar de laatste paar keer dat ik deze twee bedrijven bij een audioshow zag, waren de luidsprekers op demo de kleine en slanke Evolution Acoustics MicroOne-stand-mounts ($ 5.000 / paar). Als ze worden aangedreven door dure darTZeel-versterking (die er precies uitziet als iets dat Tony Stark zou kunnen gebruiken), klinken die kleine luidsprekers ongelooflijk. Maar ik weet niet hoe ze zouden klinken met meer betaalbare uitrusting, en die onzekerheid was dat wel zojuist nauwelijks genoeg om mezelf te beheersen toen ik hoorde dat de MicroOne werd aangeboden voor $ 1999 per paar, inclusief stands en verzending, indien gekocht tijdens DE Show. Mijn portemonnee is er ongeschonden uitgekomen, maar ik weet nog steeds niet zeker of ik de juiste keuze heb gemaakt. Ik heb de afgelopen jaren veel indrukwekkende demo’s van de MicroOne gehoord, maar deze keer was hij alleen passief te zien. Het demonstratiesysteem op DE show omvatte iets heel anders, en VEEL groter, van Evolution Acoustics.

Het in Oregon gevestigde bedrijf profiteerde van THE Show voor de wereldpremière van zijn nieuwe super-high-end modulaire luidsprekersysteem, toepasselijk SYSTEM genoemd (Select Your Speaker Through Exact Modularity). Ik hou van gemartelde acroniemen, dus deze stomme naam ontmoedigde mijn interesse niet meer dan de astronomische prijzen. Evolution Acoustics beschrijft SYSTEM als “een statement-product dat audiofielen de mogelijkheid biedt om referentieluidsprekers van wereldklasse op maat af te stemmen op hun specifieke behoeften.” Of je nu low-power single-ended triode-versterkers in een kleine kamer hebt, of solid-state kilowatt-monoblokken in een luisterruimte ter grootte van Versailles, Evolution Acoustics zegt dat er een SYSTEEM-configuratie is die voor jou werkt. Er zijn drie moduletypen waaruit het systeem bestaat. SYSTEM CORE ($ 35.000 of $ 38.000 per stuk, afhankelijk van de crossover) is de module waarin de midrange-drivers en de zijden diafragma-luchtbewegingstransformator-tweeter zijn ondergebracht. Deze worden overgezet naar een baseenheid met behulp van ofwel een tweeweg EXACT crossover ($ 35.000 — het meest geschikt voor low-power/buizenversterkers) of een drieweg EXACT crossover ($ 38.000 — het meest geschikt voor high-power solid state versterkers zoals de darTZeel-versterkers die hier worden gebruikt). Er zijn twee soorten basmodules die kunnen worden gebruikt. De SYSTEM AMP ($ 22.500 per stuk) is een actieve woofermodule die is ontworpen om te worden gecombineerd met de tweeweg EXACT-crossover. Hij kan ook worden gebruikt als een stand-alone subwoofer, met een diepe basweergave tot 10 Hz. De SYSTEM BASS ($ 18.500 per stuk) is een passieve woofermodule die is ontworpen om te worden gecombineerd met de drieweg EXACT-crossover. Verschillende configuraties van deze modules resulteren in luidsprekersystemen van verschillende afmetingen, geschikt voor verschillende kamers. Evolution Acoustics zegt dat het algehele geluid van de verschillende configuraties hetzelfde zal zijn, hoewel het toevoegen van de actieve woofermodules wordt aanbevolen voor echt volledige prestaties. De SYSTEM CONNECT ($ 5.000 per stuk) biedt isolatie-, verbindings- en stabiliserende accessoires om meerdere individuele modules om te zetten in torens.

Het enorme demonstratiesysteem, gesponsord door de in LA gevestigde high-end audiowinkel The Audio Association, omvatte drie SYSTEM-torens per zijde. De middelste toren aan elke kant was samengesteld uit twee SYSTEM BASS-modules met daartussen een SYSTEM CORE-module in een D’Appolito-configuratie. Aan weerszijden van de middelste toren stonden twee bastorens, elk gemaakt van twee op elkaar gestapelde SYSTEM AMP-modules. Dat betekent dat elke kant één tweeter, twee midrange-drivers en niet minder dan 24 woofers had, voor een totaalbedrag van $ 360.000! En dat is alleen voor de sprekers. Elektronica omvatte de darTZeel LHC-208MKII geïntegreerde versterker ($ 25.500 – wordt gebruikt als netwerkspeler en DAC), de NHB-18NS MKII-voorversterker ($ 61.000) en de NHB-468 monoblock eindversterkers ($ 245.000 / paar). Hoewel ik naar digitale audio luisterde, was er ook een analoge opstelling, waaronder een Wave Kinetics NVS Reference direct drive draaitafel ($ 45.000), een Durand Tosca LE toonarm ($ 31.400), een Durand Phono Cable Level 3 ($ 4500) en een phono cartridge uit de nieuwe Founder Series van darTZeel (prijs niet vermeld). Ik kon Holly Cole niet ontlopen tijdens de show, maar ik vond het niet erg om ‘Train Song’, met zijn hardnekkige percussiepatronen, op dit belachelijke systeem te horen. De rechtopstaande bas werd gereproduceerd met ongelooflijke kracht en moeiteloze diepte, hoewel het een beetje overdreven klonk in het onderbuikgerommel. Santana’s “Oye Como Va” klonk groots, levendig en alsof het gisteren was opgenomen. Er zijn zeker slechtere manieren om een ​​miljoen dollar uit te geven dan aan dit enorme, over-the-top audiosysteem.

RSL

Aan de andere kant van het prijsspectrum waren twee kamers van RSL. De eerste bevatte een eenvoudige maar effectieve thuisbioscoopopstelling, inclusief een paar nieuwe van het bedrijf Speedwoofer 12S subwoofers ($ 799 per stuk), die mijn vriend Alap zojuist aan zijn thuisbioscoop heeft toegevoegd. De rest van het systeem omvatte zeven CG25-standaardluidsprekers ($ 425 per stuk) aangedreven door een Denon-ontvanger. Een Blu-ray-speler van Panasonic diende als bron. Tijdens mijn korte luisterbeurt leverde het systeem een ​​sterke LFE-weergave van de Speedwoofer-subs en over het algemeen een bevredigend geluid, ondanks enkele kamerproblemen. Hiernaast had RSL een kamer met 2.1-kanaals systemen waarmee luisteraars de CG5-standaardluidsprekers van het bedrijf ($ 350 per stuk) konden vergelijken met de goedkopere CG3M ($ 105 per stuk) en CG23M ($ 149 per stuk). Alle luidsprekerparen werden versterkt door RSL’s fantastisch Speedwoofer 10S MKII sub ($ 449 per stuk). Alle drie de luidsprekers klonken goed, waarbij de CG5 een sterk argument was om extra te betalen als dat mogelijk is. Mijn vriend Aaron werd aangemoedigd om te ontdekken dat hij zich, zelfs met het salaris van een universiteitsprofessor, echt muzikaal plezier kon veroorloven. Als je, net als Aaron, momenteel naar muziek luistert op een laptop of een enkele bluetooth-luidspreker, zullen deze RSL-systemen je misschien verbazen. Zijn eerste publieke optreden op THE Show was een nieuwe, miniatuur geïntegreerde versterker van RSL, die alle drie de 2.1-kanaalsystemen aandreef. De ia255.1, die “binnen de maand” wordt uitgebracht voor slechts $ 110, is voorzien van ingebouwd basbeheer en een subwooferuitgang. Exacte stroomspecificaties werden niet verstrekt en helaas heb ik geen bruikbare foto’s van deze kamer kunnen maken, maar onze vrienden bij ecologie

heb mij gedekt.

Houd ons in de gaten voor meer verslaggeving over de show, inclusief mijn onofficiële, grotendeels nietszeggende onderscheidingen voor ‘Most Impressive Demo’ en ‘Room I’d Most Want To Box Up And Take Home’.

Zoals naamgevingsprotocollen gaan, heeft een referentieproductaanduiding op basis van het aantal jaren dat u in het bedrijfsleven zit beperkingen… Toch is er verder weinig beperkt aan REL’s nr. 31, die 31 jaar nadat oprichter Richard Lord zijn eerste onderzeeër had gemaakt, op de tekentafel kwam met een high-level ingang voor stereosystemen.

Snel vooruitspoelen door alle saaie R & D-, test- en ontwikkelingsdingen, en de nr. 31 is een volwaardige £ 7.000 beest van een subwoofer, hoewel hij nu tweede viool speelt, nou ja, tweede bas, in REL’s line-up naar de nog machtigere £ 10.000 nr.32.

Als er iets vertrouwds is aan de lage hoogte, brede omtrek en gewelfde kast van de No.31, dan is dat omdat de algemene kastvorm en het akoestische ontwerp veel te danken hebben aan zowel de (nu stopgezette) REL Gibraltar-serie als de REL No. 25 die we in 2017 hebben beoordeeld. Hier hebben we een kast van slechts 435 mm hoog, maar een volumineuze 638 mm breed en een enorme 720 mm van voren naar achteren, gemaakt van MDF tot 60 mm dik. Er is ook een geldige reden voor de verticaal uitgedaagde afmetingen van de No.31. REL’s Line Array-concept suggereert drie op elkaar gestapeld – vaak in een stereopaar. Dat zouden zes No.31’s zijn, een rekening van £ 42.000, en een slechte rug om elke eenheid van 52 kg op zijn plaats te tillen … maar het klinkt verleidelijk.

Snaartheorie
De afwerking en constructie van deze subwoofer is verbluffend. De weelderige diepglanzende zwarte lak is spiegelglad en een lust voor het oog, de sierdelen tonen serieuze aandacht voor detail en de retro ‘string’-grille is een kunstwerk op zich. Ik wil het echter tokkelen als een harp.

Binnen gebruikt REL een RF-behandeling om de lijm in de MDF zachter te maken, waardoor deze in de gebogen zijpanelen kan worden gevormd. Dit, zegt het, behoudt de structurele integriteit van het materiaal beter dan het te stomen of er groeven in te snijden om het te laten buigen. Het afgedichte kastontwerp is verder afgesteld met een zware metalen plaat ingebed in het bovenpaneel, afgewerkt met een vrij chique koolstofafwerking die past bij de conus van de driver.

Hoewel de 12-inch CarbonGlas-woofer er misschien hetzelfde uitziet als in een aantal andere REL-ontwerpen (zoals de Carbon Special), is dat niet het geval. De Reference Series krijgt zijn eigen speciaal ontwikkelde long-throw conus met een omgekeerde middendop en een enorme rubberen rolrand. De driver, het surround- en magneetsysteem zijn aangepast om een ​​snellere respons en diepere bassen met minder vervorming te bieden, met het nodige vermogen afkomstig van een 900 W klasse D-versterker, met filtering en frequentievorming/EQ die volledig in het analoge domein worden uitgevoerd. Geen DSP hier, oh nee.

Met veel aansluitingen aan de achterkant, worden de bedieningselementen overgedragen aan een afstandsbediening en een aan de voorzijde gemonteerd display. Beide zijn ongeveer net zo maf als ze kunnen en zijn ofwel een fabelachtig avant-garde ontwerptriomf ofwel een ergonomische nachtmerrie, afhankelijk van je standpunt. Het display is een glorieus retro wit LED-segmentontwerp met de backboard-hardware duidelijk zichtbaar door het heldere glazen voorscherm. Het had een LCD kunnen zijn, of verduisterd, of blauw getint, maar dit old-school scherm draagt ​​zijn technologie met trots en wanneer het verlicht is, zijn de bijna centimeter hoge cijfers gemakkelijk zichtbaar.

Achterpaneel biedt flexibele aansluitingen, maar bedieningselementen, inclusief tweebands EQ, zijn verplaatst naar de aparte afstandsbediening van de No.31

De afstandsbediening van REL is een unieke kijk op het genre. Hij is rond, erg zwaar en glamoureus in zijn chromen en carbon afwerking. Het is ook lastig te bedienen, met verzonken ingekeepte knoppen voor high-level en low-level/LFE-versterking en crossover-frequentie, samen met hendelschakelaars voor fase (0/180) en tweebands parametrische EQ. Er is hier geen luxe meting en automatische EQ; je hebt gewoon handmatig twee frequenties gekozen om te trimmen als je specifieke kamer- of integratieproblemen hebt. Er is een vergrendelingshendel om de instellingen veilig te houden, en helderwitte LED’s om je te laten zien met welke van de drie knoppen je aan het draaien bent.

Vrijwel de nr. 31 is een enorm beest, vooral voor een 12-inch sub, en vulde letterlijk de hoek van mijn bioscoop. De vorm leent zich voor hoeken en een licht zwierige hoek die de kamer in schiet. De verzegelde kast houdt grensversterking vanuit deze positie relatief onder controle.

Volgens de neiging van REL heb ik het aangesloten op zowel de LFE-uitgang van een AVR als de luidsprekeraansluitingen links/rechts vooraan op de ingangen op hoog niveau. Met het ‘Front’-basmanagement van de receiver ingesteld op Main+LFE, zou deze opstelling ervoor moeten zorgen dat er voldoende actie is, of de inhoud/configuratie nu alleen bas naar het lichtnet laat lopen of naar LFE splitst. Installatie en inbellen in mijn systeem werd afgehandeld door REL’s Rob Hunt. Hoewel ik dit normaal gesproken zelf zou ondernemen, is de nr. 31 enorm en zwaar en met zijn vraagprijs van £ 7.000 zal er zeker een REL-dealer naar buiten komen om kopers te helpen hem ook te installeren.

Eersteklas dieptepunten
Ondanks al zijn imposante gestalte, bestuurdersoppervlak en uiterlijk om kleine kinderen bang te maken, is de No.31 een audioapparaat van voortreffelijke sonische verfijning en klasse. Het produceert een fijn gedetailleerde, gelijkmatige en gezaghebbende bas, en ontketent zijn volledige fysieke potentieel alleen wanneer de volumeknop drastisch met de klok mee draait. Breng de subwoofer terug naar gematigde volumes en hij blijft het hele geluidsbeeld naadloos ondersteunen, en voegt rijkdom en schaal toe aan elk kanaal. Dat is nog nooit zo duidelijk als via de middenluidspreker, waar de No.31 de toon en het timbre van spraak verstevigt, waardoor het veel realistischer en geloofwaardiger wordt. Niet alleen in de LF-regio, maar schijnbaar de aanwezigheid van de dialoog over het vocale spectrum versterken.

Van de norse vocale diepten van Pedro Pascal’s Din Djarin (De MandaloriaanDisney+) tot de welbespraakte Alice Morgan van Ruth Wilson Luther (BD), is het in- en uitschakelen van nummer 31 halverwege de aflevering een dag en nacht verschil in sonische autoriteit en kamervullende aanwezigheid. Het is echt een geweldige overgang, die me heel erg doet denken aan de originele REL’s van weleer die een verbazingwekkend subtiel niveau van detail en diepte zouden toevoegen.

De CarbonGlass-driver van de No.31 is een op maat gemaakt ontwerp voor de Reference Series

Let wel, die oude REL’s (Stadiums en Stentors) konden de LFE-huid niet van een koude rijstpudding kloppen als het op filmbas aankwam, terwijl de nr. 31 heel goed naar dat doel gaat. Het gaat diep, het slaat hard en snel dankzij die nieuwe driver en het gesloten kastontwerp, en het gaat heel hard. De grote ronkende auto-achtervolgingen en explosies van Mad Max: Fury Road (4K BD) zijn een simpele spiermaag-wiebelende vreugde, de nr. 31 houdt de output strak om ervoor te zorgen dat andere details niet verloren gaan in de furore. Het smeekt je gewoon om het LFE / .1-niveau omhoog te blijven duwen om te zien of er iets voor je vensters geeft.

Alleen een heel specifiek type audiofiel zou de nr. 31 uitproberen met een 180g vinylpersing van Pink Floyd’s Donkere kant van de maan, maar ik deed het – en het was subliem. Er is iets in het referentie-DNA van REL dat tweekanaals muziek centraal stelt, of het nu gaat om de ingangen op hoog niveau, analoge filters of kasttechniek, en de No.31 is daarop geen uitzondering. Als je naar evenveel muziek luistert, van stereo tot ruimtelijk, als naar films op je systeem, dan is het waarschijnlijk game over voor de sub-woofing-competitie.

Het valt echter weinig te ontkennen dat de enorme omvang, uitdagende afstandsbediening, eigenaardige weergave en afwijzing van DSP in een wereld waar elke andere subwoofer ter wereld die meer dan £ 5.000 kost, vol zit met digitale trucs, de nr. 31 tot een unieke keuze maken. Een waarvan ik vermoed dat het de mening zal polariseren, vooral tegen compactere stukken hightech bastechniek die is gebouwd op een fundament van dergelijke digitale tovenarij, zoals B&W’s DB1D of modellen van Perlisten.

Kom binnen, nr. 31
Na veel tijd te hebben doorgebracht met REL’s bioscoopgerichte Serie HT ‘Predator’-modellen, zou ik willen voorstellen dat – als je gewoon wilt dat film-LFE SPL’s je milt binnenstebuiten keren – de vier HT-1510’s die je met dezelfde munt zou kunnen kopen, zouden zijn nog een sterke concurrent. Maar dat zou de echte sterke punten van het referentiemodel van REL missen. Het vermogen om geluidskwaliteit en textuur aan het volledige audiobeeld toe te voegen, of dat nu met stereomuziek is of de meest complexe filmische mix, heeft sinds de jaren negentig altijd indruk op me gemaakt. De No.31 zet die erfenis voort.

HCC-uitspraak: 5/5

REL-referentie nr. 31

Prijs: £ 7.000

www.rel.net

Wij zeggen: REL’s No.31 doet zijn Reference-bijnaam eer aan en levert eersteklas LFE-slam en -snelheid naast ongeëvenaard basdetail dat het hele geluidsveld verbetert.

Specificaties

AANDRIJFEENHEDEN: 1 x 12 inch CarbonGlas woofer met lange slag BEHUIZING: Verzegeld, stapelbaar (met kit) FREQUENTIERESPONS (GEVORDERD): 17Hz-200Hz VERMOGEN AAN BOORD (GEVORDERD): 900W AFSTANDSBEDIENING: Ja, premium ontwerp op maat DIMENSIES: 435(h) x 638(b) x 720(d)mm GEWICHT: 52kg

FUNCTIES: Stereo/LFE lijnniveau op zowel ongebalanceerde RCA als gebalanceerde XLR; XLR LFE- en XLR-uitgangen op lijnniveau; stereo high-level Neutrik Speakon in- en uitgangen; 0/180 graden fase; handmatige parametrische EQ met twee frequenties; verwijderbare draadroosters; naar voren gericht LED-segmentdisplay; volledig analoog filternetwerk

Denon AVR-X3800H AV-ontvanger: $ 1.700

Tientallen jaren nadat het “huwelijk van audio en video” eindelijk werkelijkheid werd in de vorm van videorecorders met stereogeluid en ontvangers met ingebouwde surround-sound-decodering, blijft de AudioVideo (AV)-receiver indruk maken met zijn schijnbaar grenzeloze vermogen om steeds meer technologie te proppen in een enkele component die ook genoeg wattage herbergt om een ​​groot aantal luidsprekers aan te sturen. Denons AVR-X3800H is een indrukwekkend hedendaags exemplaar dat negen kanalen aan vermogen combineert met alle functies die je nodig hebt om een ​​geweldige thuisbioscoop samen te stellen voor een prijs die onverwacht redelijk is. De lijst bevat drie smaken van meeslepende surround-soundverwerking – Dolby Atmos, DTS:X (met een IMAX Enhanced-modus) en Auro-3D – draadloze streaming in meerdere kamers via het Heos-systeem van Denon, HDMI 2.1 op alle in- en uitgangen, 8K-videomogelijkheden met opschaling, Dolby Vision en HDR10+ High Dynamic Range (HDR)-verwerking, Audyssey kamerakoestiekverwerking van het hoogste niveau en nog veel meer.

Maar voor serieuze systeembouwers, wat echt opvalt, is de opname van vier onafhankelijke subwooferuitgangen ter ondersteuning van opstellingen met twee of meer subwoofers en de mogelijkheid om enkele (of alle) van de negen versterkerkanalen van de receiver naar de voorversterkeruitgangen te sturen om tegemoet te komen aan meer geavanceerde AV-opstellingen met verschillende stroomvereisten.

Recensent Dan Kumin gebruikte de X3800H om een ​​5.1.4-kanaals Atmos-luidsprekersysteem aan te sturen dat hij kon kalibreren naar een T met behulp van het ingebouwde Audyssey-systeem. Van daaruit deed hij auditie voor een reeks stereomuziek en meerkanaals muziek- en filmselecties om de algehele prestaties te peilen, die in één woord fantastisch waren. Bij muziek viel de Dolby Atmos-mix van een Stravinsky-vioolconcert op door zijn natuurlijke toon, zaalgeluid en ruimtelijke lokalisatie. Overschakelen naar films, de Atmos-soundtrack van 2013 Zwaartekracht kwam door met zijn briljante gebruik van ruimtelijke locatie om het drama van gestrand zijn in de ruimte te verheffen. Al met al blinkt de Denon AVR-X3800H AV-receiver uit door zijn vermogen om vlaggenschipprestaties te leveren zonder de vlaggenschipprijs.

IN EEN OOGOPSLAG

Plus

Audyssey XT32 kamercorrectie (met Dirac Live-optie tegen meerprijs)
9 kanalen voor het voeden van een volledige Atmos/DTS:X-lay-out
4 subwooferuitgangen om meerdere subwoofers te integreren en EQ
Handige global-preset-functie

Minus

HEOS-app vereist voor het streamen van muziekservices
Afstandsbediening zonder achtergrondverlichting

Volledige recensie hier (geplaatst op 16-06-23)

MartinLogan Motion Home Theatre-luidsprekers en BalancedForce-subwoofer: $ 9.194 (zoals getest)

Toen MartinLogan meer dan tien jaar geleden de Motion-serie introduceerde, vertegenwoordigde de lijn een nieuwe richting voor een merk dat zijn reputatie had opgebouwd rond de fantastisch klinkende elektrostatische luidsprekers die het sinds 1983 had geproduceerd. Het omarmde een traditioneel box-luidsprekerontwerp met één belangrijke uitzondering : in plaats van een standaard dome-tweeter gebruikte het een innovatieve Gevouwen beweging tweeter – een rechthoekig dunne-film diafragma dat is gevouwen als een accordeon en opgehangen in een magnetisch veld. De tweeter, die veel van dezelfde prestatievoordelen van elektrostatische technologie biedt, maar in een kleiner pakket, blijft een hoeksteen van de Motion-serie, nu in de vierde generatie, en klinkt net zo lief als altijd.

Het 5.1 home theatre-ensemble dat we hebben beoordeeld, combineerde twee Motion F20-torens met een Motion C10-center, twee op een standaard gemonteerde Motion B10-boekenplank-/surroundluidsprekers en een BalancedForce 210-subwoofer – allemaal prachtig ingericht en met uitzonderlijke zorg gebouwd. Toen het systeem eenmaal was ingesteld en de vereiste aanpassingen aan de subwoofer waren gemaakt, nam recensent Jim Wilson genoegen met een uitgebreide filmsessie waarin de chaos van de Tweede Wereldoorlog van Woedeouderwetse chaos in westerse stijl met dank aan Bereik openenen de volledig natuurlijke prehistorische geluiden van 10.000 voor Christus. Hoewel de actie en het bijbehorende geluid in deze drie films heel verschillend zijn, brachten de Motion-luidsprekers de uiteenlopende geluiden authentiek over. Vooral de stemmen vielen op. Zoals Wilson het verwoordde: “Een van de meest veelzeggende aspecten van een spreker is of hij de menselijke stem al dan niet nauwkeurig kan nabootsen. “ Het systeem heeft deze test met gemak doorstaan.

De luidsprekers spraken zich ook eervol uit met muziek, waardoor Wilson onder de indruk raakte van hun vermogen om voortreffelijke details te combineren met haarscherpe beelden en rijke bassen. Als je een serieuze audiofiel bent die op zoek is naar een nieuwe spanning, zullen de bijgewerkte Motion Series-luidsprekers van MartinLogan het lukken.

IN EEN OOGOPSLAG

Plus

Ongelooflijke middentonen en hoge tonen
Elegante uitstraling
Uitzonderlijke bouwkwaliteit

Minus

Niet goedkoop
Perfect Bass Kit niet inbegrepen bij sub
MAP (Manufacturers Advertised Pricing) afgedwongen

Volledige recensie hier (geplaatst op 23-08-06)

RSL W25E inbouwluidsprekersysteem: $ 2.020 (zoals getest)

RSL W25E inbouwluidsprekers
Prestatie
Bouwkwaliteit
Waarde

RSL CG25 middenluidspreker
Prestatie
Bouwkwaliteit
Waarde

RSL Speedwoofer 12s
Prestatie
Functies
Bouwkwaliteit
Waarde

Toen luidsprekers die speciaal waren ontworpen voor wand- of plafondmontage zo’n 30 jaar geleden voor het eerst op de markt verschenen, werden ze door audiofielen belachelijk gemaakt. Zogenaamde “architecturale luidsprekers” zouden nooit het geluid van vrijstaande luidsprekers kunnen evenaren, spotten ze. Maar na verloop van tijd verbeterden de ontwerpen van inbouw-/plafondluidsprekers tot het punt waarop het beste van de partij net zo goed kan klinken als traditionele stand-alone luidsprekers en dat tegen redelijk redelijke prijzen. Een goed voorbeeld is het W25E in-wall luidsprekersysteem van Rogersound Labs (ook bekend als RSL).

De 5.1-opstelling die we hebben beoordeeld, combineerde vier W25E-in-walls met een op timbre afgestemde vrijstaande CG25-centerluidspreker en stand-alone Speedwoofer 12s. De W25E-luidsprekers die worden gebruikt in de surround-posities voor links/rechts en achter, zijn voorzien van de gepatenteerde Compression Guide-behuizing van het bedrijf voor verminderde kastresonantie en een MTM-driveropstelling (midrange-tweeter-midrange) waarin de tweeter is verschoven; de lay-out, die ook de drivers op een schuine baffle plaatst, is ontworpen om de verticale en horizontale spreiding te verbeteren om een ​​soepelere respons op de luisterpositie te bereiken. Raad eens? Het werkt.

Om de overstap te maken van omslachtige wandluidsprekers naar inbouwluidsprekers die vlak in de muur zitten, brak de oude recensent David Vaughn zijn gereedschapskist uit en installeerde het RSL-systeem in zijn hol. Hij was meteen onder de indruk van wat hij hoorde, eerst met muziek en daarna met filmsoundtracks. De beeldvorming was nauwkeurig en bij films blonken de luidsprekers “uit in het creëren van een stevige muur van geluid die uit de voorkant van de kamer kwam”. Het systeem won ook zijn vrouw voor zijn onopvallende aanwezigheid. Audiofielen die denken dat het onmogelijk is om geloofwaardig geluid te krijgen uit inbouwluidsprekers die bijna verdwijnen, zullen geschokt zijn als ze horen wat de W25E-luidsprekers van RSL kunnen doen.

IN EEN OOGOPSLAG

Plus

Schone uitvoer
Randloos magnetisch rooster
Schuin schotontwerp verbetert de beeldvorming

Minus

Installatie vereist isolatie achter de luidspreker

Volledige recensie hier (geplaatst op 22-06-23)

Samsung 49-inch Odyssey OLED G9 ultrabrede gamingmonitor: $ 2.200

De gestroomlijnde G95SC van Samsung is het eerste technologische wonder in zijn soort waar je van gaat kwijlen, vooral als je een serieuze gamer bent. De monitor beschikt over een groot QD-OLED-scherm met een beeldverhouding van 32:9 dat 1,20 meter breed is met dubbele QHD-resolutie (5.120 x 1.440) en een supersnelle vernieuwingsfrequentie van 240 Hz voor het weergeven van enkele van de meest vloeiende en ultra- gedetailleerde afbeeldingen die u zult zien. Het gebruik van kwantumstippen – de “QD” in QD-OLED – tilt de toch al eersteklas beeldkwaliteit van OLED naar nieuwe hoogten met meer helderheid en nog natuurlijkere kleuren, terwijl de zachte “1800R”-kromming van het scherm de onderdompeling verbetert zonder te extreem te zijn.

De G9 is opmerkelijk nauwkeurig uit de doos en maakt gebruik van de krachtige Neo Quantum Processor Pro van Samsung om de videokwaliteit in bijna realtime te optimaliseren voor een uitstekend beeld met een razendsnelle responstijd van 0,03 milliseconde (in 240 Hz-modus). De monitor beschikt ook over een hoog dynamisch bereik (HDR) dat gebruikmaakt van het “oneindige” contrast van OLED en een breed kleurengamma dat de DCI/P3-ruimte bestrijkt. Wat de G9 nog aantrekkelijker maakt, is streamingondersteuning voor cloudgaming via de Samsung Gaming Hub, app-gebaseerde toegang tot Netflix en andere populaire streamingdiensten, een programmeerbare slimme afstandsbediening die veel aanpassingsmogelijkheden biedt, en een robuuste standaard die supergemakkelijk aan te passen is .

Om de G9 grondig te trainen, S&V redacteur Mark Henninger gebruikte een glasvezel HDMI-kabel om de G9 aan te sluiten op een 12-core pc uitgerust met een Nvidia GeForce RTX 3080 Ti grafische kaart en werd meteen getroffen door een beeld dat hij beschreef als hypergedetailleerd en driedimensionaal. “Graphics hebben een ongeëvenaard contrast, kleur en scherpte (met) geen waarneembare kleurverschuiving of verlies van contrast wanneer ze buiten de as worden bekeken”, en latentie is niet aanwezig wanneer de monitor in 240 Hz-modus werkt. De G9 levert “alle elementen die nodig zijn voor geweldig gamen: kleur, contrast, resolutie, beeldverhouding, lage invoervertraging, kijkhoeken en hoge framesnelheid.” Als je op zoek bent naar een ultieme game-ervaring met een scherm dat het extra potentieel biedt van supercharged foto-/videoproductiviteit, dan zal de Samsung G95SC je daarheen brengen.

IN EEN OOGOPSLAG

Plus

State-of-the-art grafische afbeeldingen
Geweldig voor gamen en productiviteit
Statement-makend ontwerp
Boordevol slimme functies
Fabriek gekalibreerd

Minus

Prijzig
Heeft een krachtige pc nodig om te gamen

Volledige recensie hier (geplaatst op 26-06-23)

Om door alles te bladeren Beeld & Geluid-aanbevolen AV-apparatuur, uitgesplitst per categorie, bezoek onze Top Picks-pagina.

Zie ook Topkeuzes van het jaar 2022.